沙特阿拉伯國家館在上海世博會開幕以后，迅速成為最熱門場館之一，游客對其好評如潮，然而不為認知的是，在世博42多個國家館中，沙特館是唯一一個由中國館中，沙特館是唯一一個由中國人擔任總設計師的外國國家館。這位設計師就是中國電子設計院集團總建筑師-王振軍。


     王振軍回憶，當初得知沙特館征集展覽館設計方案的消息是一個很偶然的機會，他和他的團隊認真地分析了這次的情形。競爭中的劣勢是顯而易見的。作為中國人，對沙特歷史和現(xiàn)狀的了解一定不如其本國人深厚。而沙特方面為保證競爭的公平性，僅通過郵件與各參賽方聯(lián)系，對設計的幾點要求也很原則性，越是     抽象的描述越是給設計帶來了難度。但王振軍和他的團隊也樂觀地看到自身的優(yōu)勢：設計一個異國展館，就多一個展示的舞臺，讓世界走進沙特，了解沙特。


     最初，王振軍對沙特的印象僅僅是來自于小時候讀過的《一千零一夜》。為了彌補這一不足，他和他的團隊閱讀了很多有關資料，還專門請來北京大學阿拉伯專家講課。在高強的補課后，王振軍感覺現(xiàn)代沙特鮮明的元素不多，反而是其傳統(tǒng)文華中的一個意象—月亮船深深地吸引了他。


     月亮船在古阿拉伯象征幸福而美好的祝愿，是一個充滿喜慶和希望的字眼，這艘“船”行駛的方向正是中國與沙特友誼—海上絲綢之路。當年，海上絲綢之路正是由波斯灣地區(qū)去往北非和東非，沙特也有因成為古代中國通往世界的一個重點驛站。而“船”本身作為一個容器，也形象地表明對文化的承載。集這三點于一身，月亮船的設計構想呼之欲出。


     這場國際性的競爭是激烈而殘酷的。幾輪篩選后，進入最終挑選的九個方案除了中國和沙特，還有美國、日本、韓國、瑞典等強勁的對手。而月亮船的設計最好能脫穎而出，得益于王振軍和他的團隊與眾不同的創(chuàng)意。


     傳統(tǒng)展館一般采用“二元并置”的展示方式，即參觀者與展示物相對靜止地處于同一空間。而王振軍稱他的設計為“全景融入立體參觀流線”。利于月亮船的內側360o 曲面熒幕，參觀路線就架在上面。這一獨創(chuàng)的設計將游客融入整個影像中，讓游客感受到更強烈的視覺沖擊。展館設計還引入了“綠色”的概念，將沙特的國樹-椰棗樹種種植在展館的屋頂花園。綠洲對沙特而言意義重大，而綠色未來也是全人類共同訴求。在沙特館，人與自然再一次達到和諧統(tǒng)一。最后，設計團隊細心地將這艘月亮的船頭正對麥加的方向。這也是對伊斯蘭教的充分了解和尊重。


     王振軍說，把抽象的夢變成具象的建筑是專業(yè)展覽設計師的責任所在。他和他的團隊就是用這些巧妙的創(chuàng)意，把沙特王國相對世界表達的夢想付諸現(xiàn)實。最終，月亮船方案拔得頭籌。


     在王振軍看來，建筑不是嘩眾取寵，更不是求新求怪，而是基于大量資料的理性分析。外在形式并不是考量的唯一要素，建筑的本質是人們創(chuàng)造一種詩意的空間體驗，展覽展廳設計建筑更應如此。