麥克阿瑟·比尼恩(McArthur Binion)個(gè)展覽搭建區(qū)現(xiàn)場(chǎng)Massimo De Carlo畫(huà)廊近期舉辦了麥克阿瑟·比尼恩(McArthur Binion)在亞洲的首次個(gè)展。在香港的展出與立木畫(huà)廊進(jìn)行了聯(lián)合呈現(xiàn)，也與其在香港和首爾的畫(huà)廊同步揭幕。這場(chǎng)聯(lián)合展出橫跨了三個(gè)空間，為觀眾帶來(lái)了前所未有的機(jī)會(huì)去欣賞這位世界矚目的72歲美國(guó)藝術(shù)家的新作品。

　　麥克阿瑟·比尼恩(McArthur Binion)個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)

　　在其長(zhǎng)達(dá)五十年的裝配畫(huà)實(shí)踐中，比尼恩不斷挑戰(zhàn)不同種類的藝術(shù)家身份。“抽象”、“極簡(jiǎn)”這樣的概念常常被拿來(lái)形容他的大型繪畫(huà)，但是比尼恩自己卻反對(duì)這種對(duì)作品的生硬歸類。在他豐富而又動(dòng)蕩的職業(yè)經(jīng)歷中，比尼恩發(fā)展出一套極為復(fù)雜的方法，通過(guò)在大尺寸畫(huà)布上疊加顏料和私人紀(jì)念品，將自己交織的回憶，還有過(guò)去美國(guó)的歷史記憶與他的體驗(yàn)融為一體。

　　麥克阿瑟·比尼恩(McArthur Binion)個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)20世紀(jì)70年代，比尼恩將自己沉浸在人盡皆知的紐約城中的藝術(shù)景觀里，與尚·米榭·巴斯奇亞(Jean-Michel Basquiat)、瑪麗·布恩(Mary Boone)還有索爾·勒維特(Sol LeWitt)這樣的藝術(shù)家交往、合作。在 80 至 90 年代間，他的風(fēng)格更多從手勢(shì)抽象的行動(dòng)繪畫(huà)，轉(zhuǎn)變成極為精簡(jiǎn)、絢麗和幾何式的抽象藝術(shù)。比尼恩獨(dú)特的敘事插入、個(gè)人過(guò)往以及對(duì)內(nèi)容的強(qiáng)調(diào)，使他的作品從其他藝術(shù)家更為簡(jiǎn)約的極簡(jiǎn)主義創(chuàng)作中脫穎而出，持續(xù)至今。在他此前于Massimo De Carlo倫敦畫(huà)廊展出過(guò)的DNA系列中，藝術(shù)家將私人文件，比如自己出生證明的底片(有很多人和他有一樣的情況 ，出生在鄉(xiāng)村地區(qū)，他們的出生從來(lái)沒(méi)有被記錄下來(lái))，還有其舊通訊錄里手寫的幾頁(yè)紙，被層層疊疊的彩色網(wǎng)格覆蓋著，在掩藏的同時(shí)也引出了他創(chuàng)作中的敘事元素。這些作品在2017年威尼斯雙年展中，首次展現(xiàn)在國(guó)際舞臺(tái)。

　　麥克阿瑟·比尼恩(McArthur Binion)個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)使用諸如此類私人文件，比尼恩宣告了自我的存在，而顏料涂層則包含了藝術(shù)家在美國(guó)對(duì)于權(quán)威和藝術(shù)世界的體驗(yàn)。于是，畫(huà)布上交織的表層變?yōu)槌橄蟮男螤詈蛣?dòng)機(jī)：藝術(shù)家歸檔的所有物 ，只能在物理距離上非?？拷?huà)布時(shí)才能看到，畫(huà)筆將這些物品轉(zhuǎn)變?yōu)橛匈|(zhì)感的圖形，這反映了現(xiàn)代派在麥克阿瑟·比尼恩創(chuàng)作中造成的巨大影響。

　　麥克阿瑟·比尼恩(McArthur Binion)個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)

　　麥克阿瑟·比尼恩(McArthur Binion)個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)在他最新的繪畫(huà)作品《手：作品：II》(Hand:Work:II)中，比尼恩用自己的手作為一種符號(hào)，在大型畫(huà)布上不斷重復(fù)。這是他個(gè)人觸摸作品的一種標(biāo)志，手的姿態(tài)也暗示了其創(chuàng)作具有耗時(shí)和大工作量的本質(zhì)。將自己的手融入繪畫(huà)中也指代了自我生成這一主題的意圖，將《手：作品：II》系列代入新的概念領(lǐng)域，包括表演性的自我肖像，拓展了其作品內(nèi)容。另外，比尼恩也把他早期繪畫(huà)中那些大膽、明亮的色調(diào)，變成彩色的墨汁，潑在他當(dāng)時(shí)地址簿的復(fù)印件上，流淌開(kāi)來(lái)。近年來(lái)，比尼恩已逐漸成為同輩藝術(shù)家中十分重要的一位，通過(guò)將其個(gè)人歷史融入這些看似簡(jiǎn)單的繪畫(huà)中來(lái)實(shí)現(xiàn)擁抱新型、商業(yè)級(jí)材料的后極簡(jiǎn)主義，與更加個(gè)性化、正統(tǒng)、嚴(yán)肅的極簡(jiǎn)主義的結(jié)合 。

　　比尼恩作品局部

　　比尼恩作品局部

　　比尼恩作品局部今年3月，比尼恩接受了《紐約時(shí)報(bào)》的采訪，在談及今天在國(guó)際藝術(shù)界認(rèn)可的情況時(shí)說(shuō)到：“這一刻，我已等待很久”。歷經(jīng)40余年的錘煉與等待，他對(duì)自己的藝術(shù)充滿信心，并始終依據(jù)自己的邏輯而前進(jìn)“對(duì)我來(lái)說(shuō)，如果不按照自己的方式去創(chuàng)作和談?wù)摚髌肥菦](méi)有價(jià)值的。”

　　麥克阿瑟·比尼恩(McArthur Binion)據(jù)悉，香港Massimo De Carlo畫(huà)廊的展覽將持續(xù)至8月31日。